CHARLES WILLEFORD
Tiro mancino

Recensioni

Viva Hoke, investigatore della Omicidi con dentiera, homesitter itinerante, ragazzo (si fa per dire) padre, neodivorziato, collega di una poliziotta cubana incinta (Ellita Sanchez) nonché coinquilino della stessa. In questa penultima puntata della saga willefordiana, Hoke schiatta per lo stress. Una mattina collassa sulla sdraio e torna a casa da papà. Non vuole più saperne, né di crimini né di casi irrisolti – preferisce piuttosto fare il portinaio in una proprietà di famiglia in canottiera e boxer da bagno. Peccato, però, che i delitti non dormano mai e i piani criminosi idem. Così, nell’inconsueta struttura di questo romanzo, convivono due racconti paralleli che convergono (solo) nel gran finale, quasi casualmente. Da una parte c’è la cronaca dell’esaurimento psicofisico del sergente Moseley (e relativa riabilitazione) seguita passo passo, mentre contemporaneamente 

"Tiro mancino"  è considerato il capolavoro di Willeford, il romanzo in cui le avventure dell'anticonvenzionale quanto efficace sergente della Omicidi di Miami, Hugh Moseley, raggiungono i loro momenti, sia per quello che riguarda lo stile narrativo che l'intreccio stesso delle storie, più compiuti e di felice ispirazione. Per il dinamico sergente 

Perdutamente cinico e immune da romanticismi chandleriani, il detective Hoke Moseley si muove con ombroso disincanto negli scenari dell'America anni '80.
Gli sfondi delle sue storie sono dipartimenti di polizia unti e fumosi, centri commerciali attraversati da casalinghe di consumismo ripugnante, residence affollati di immigrati ispanici con grappoli di figli, spiagge sporche di lattine e battute dai venti dell'oceano.
Nella sua Miami umida e selvaggia si parla solo di cibo e di sesso, e ogni uomo, a dover scegliere tra la macchina e la moglie, non esisterebbe a mollare la seconda.
In questo clima pare del tutto naturale che la figlia adolescente di Hoke, gravemente anoressica, vada a vomitare nei cespugli dopo ogni pasto.
Così come appare normale che Stanley, pensionato dai trascorsi immacolati, che ha

La fortuna di conoscere un criminale

Terminata la lettura di "Tiro mancino" di Charles Willeford ci si chiede se un romanzo sbagliato può risultare alla fine un romanzo straordinario e si ha la sensazione di poter rispondere di sì. Dopo aver atteso con impazienza, per molte pagine, che la storia dia un qualche segno di dinamismo o che l’autore fornisca almeno un’indicazione del tipo di trama che intende svolgere, il lettore si lascia intrappolare nella rete di una narrazione ipnotica, dilatata, che gradualmente lo fa sentire interno ai fatti, personaggio fra i personaggi, e scopre che appunto questo il libro di Willeford vuole essere, una galleria di personaggi scrutati con attenzione quasi maniacale. In altri termini, il racconto non solo di ciò che l’uomo è, ma anche di quello che può diventare, malgrado se stesso, se mosso da qualcosa di sufficientemente forte. È u n po’ la scuola di Georges Simenon: "Non occorre trovare una storia, ma semplicemente degli uomini, degli esseri umani, nella loro cornice, nel loro ambiente, la spinta che li mette in moto.... E il personaggio di romanzo andrà fino al limite di se stesso. Il ruolo del romanziere è di metterlo in condizioni tali che vi sia costretto".
È quello che scopre a proprie spese il vecchio Stanley, ultrasettantenne che si gode la meritata pensione seduto su una sedia a dondolo sotto il portico di casa, in Florida, quando una bambina di otto anni gli salta in braccio e lo bacia sulla bocca per poi togliersi le mutandine e chiedere, a pagamento dell’intera operazione, cinque centesimi, la stessa cifra che le danno i vecchini giù al parco per vedere le sue cosette intime. Nel giro di un paio d’ore Stanley si trova sbattuto nella stessa cella di Troy, un giovane rapinatore che gli "strizzacervelli"